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台中國家歌劇院最近傳出將大劇院場地借給直銷商舉辦新品上市發表會，消息傳出，引發藝文界反彈。果陀劇場導演梁志民直批太荒謬，認為此例不可開。大提琴家張正傑也認為很離譜，並質疑國家表演藝術中心轄下的三個場館是一國三制、標準不一，令人無法接受。
台中國家歌劇院1月10日下午借給直銷商舉辦2017年新品上市發表會，廠商在臉書上打卡，還有會員直播稱「歌劇院第一次開放給直銷商使用」。歌劇院的解釋是，依照規定，歌劇院主要是提供表演藝術團體售票使用，但也出借「非公開售票的節目活動」。表演藝術團體借用大劇院一天不超過新台幣10萬元，非表演藝術團體借用一天則是60萬元。
只是對於歌劇院這樣的舉動，藝文界反彈聲浪相當大。大提琴家張正傑認為，若是有人出得起錢就能出借國家級表演場地，那「金錢豹這麼有錢，包場一年借不借？」他認為這件事情的嚴重性「就像女人的貞操，違背一次就回不來」。兩廳院前藝術總監黃碧端也覺得不可思議，直批「劇場還有專業嗎」？
果陀劇場導演梁志民也痛批太荒謬，強調一般表演團體申請兩廳院場地演出都要經過重重審核，為何同屬國家表演藝術中心的台中國家歌劇院將場地出借給商業團體就這麼隨便，若此例一開，以後北、中、南三個場館都比照辦理的話，表演團體要怎麼辦？梁志民說：『(原音)我覺得不是價錢或營運壓力上的問題，經營上面自然要用經營上面的手段去解決，但是表演場地它就是一個表演場地，更何況這是一個國家級的表演場地，我們表演藝術團體要申請都要半年前一年前去申請，然後還要經過重重審核，為什麼這樣的商業行為他說借就可以借呢？完全沒辦法接受！另外，就是此例不可開！』
不過也有藝文人士表示，國外其實有不少劇院提供商業團隊使用的例子，人力飛行劇團行政總監張寶慧就認為，只要不影響表演團隊演出權利，同時在歌劇院的專業把關下，她贊成適時開放外界租用。
剛上任的國家表演藝術中心董事長朱宗慶對此則回應表示，他13日會赴台中歌劇院和團隊了解真實的狀況，若有需要說明、調整或改進的地方，一定會向外界報告。
旺報【記者廖慧娟╱專題報導】
編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍，甚至抱走多項大獎，2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄，為此，金馬獎年年被抨擊，但不可否認，此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度，分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。
有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎，近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多；當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時，台灣輿論大爆炸，開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。
今年金馬獎估計有534部影片報名，包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部，數量再創新高，比去年報名片數427部多了107部，並首次有澳門作品參加，可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。
國片危機隱現
金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調，台灣電影入圍及得獎比例還是很高，如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》，今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。
大陸影壇近年蓬勃發展，每年作品超過500部，報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多，入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片，自《海角七號》復興國片市場，每年拍片量平均不到60部，近年國片票房又沒有新突破，一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力，但危機隱現。
比較兩岸影壇，台灣市場小，腹地小，產製作品有限；大陸一年自製電影500部，市場年年擴大，是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看，市場與票房雖沒有絕對關聯，但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心，差距日遠。
陸影人自立自強
《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為，台灣導演最幸福，有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙，資金不缺，但卻深陷這種「小確幸」中，一旦遇到困境，哀嘆沒電影拍，就轉行開咖啡店、開民宿、開網店，對電影的執著沒那麼深，沒期待也沒力量，當然不會在電影產業永續經營。
大陸影人從未哀嘆，因為哀嘆也沒用。葉如芬表示：「大陸影人入了電影這行，沒了就沒了，所以必須咬死在這行工作，與他人競爭，做事就要強悍。」
因為大陸影人拍電影得自立自強，找親朋好友湊錢，或像徐崢拍《人再囧途》一樣，挨家挨戶向電影公司投案，又如畢贛，用極少的資金，自己騎摩托車、扛攝影機，找表哥當男主角，完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》，這種拚搏精神，讓他在金馬獎大出風頭。
中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說，表示20、30年前，不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸，每位導演至少都抵押1幢房子拍電影，現在的年輕導演有各種公、私資源支持，卻沒有太多野心，只願意在這些資源範圍中，快速拍完電影，以致精緻度有待加強。
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